Au sujet de l'opéra basque
Natalie Morel Borotra étudie dans son article la construction de l'identité dans les représentations de l'opéra basque à partir de la formation d'ethnotypes dans la littérature et dans les essais consacrés à ce que l'on nomme, à la charnière des XVIIIe et XIXe siècles, le «chant national basque».
En même temps, elle montre la façon dont le stéréotype du «chanteur basque» se construit rétrospectivement à travers la figure emblématique de Garat, qui chante en 1783 en langue basque à la cour de Versailles devant Marie-Antoinette, dont il devient le professeur de chant, et, au siècle suivant, dans les représentations d'opéras. Ainsi met-elle en évidence ce mouvement dialectique où la représentation du « chanteur basque » sur la scène théâtrale n'est pas le pur décalque d'une réalité inextinguible mais participe à la construction même de cette réalité en façonnant, auprès du public qui assiste à ces représentations, un horizon d'attente.
Article "Le chant populaire transformé"
Nathalie Morel-Borotra
Extrait du livre "Kantuketan, l'univers du chant basque"
Ressources
- "L'opéra basque" - Natalie Morel-Borotra - Ed. Izpegi
Voir également
- Guillaume Cazenave (1884-1937) - De Hasparren à l'opéra (PDF)
Cette publication de Ondarea, la Commission Histoire de Hasparren, parue en 2025, reconstitue le trajet de Guillaume Cazenave né à la maison Plazaberria en 1884. Au début du 20 siècle, durant près de deux décennies, celui-ci effectua une carrière lyrique reconnue en France, en tant que ténor, plus particulièrement en tant que ténor dramatique ou fort ténor.